Julie Fuchs Compagnon – Sony Classical annonce la signature par Julie d’un contrat multi-album en 2022. “Amadè”, son premier album pour la société, sortira le 18 novembre 2022 et est consacré uniquement à Mozart. Est-ce un incident isolé ou le résultat d’une tendance lourde mais souterraine du milieu lyrique ? Ce serait une négligence de ma part de ne pas évoquer l’expérience de Julie Fuchs à l’Opéra de Strasbourg il y a quelques mois lorsque l’on parle d’inégalités de genre et de discrimination à l’égard des femmes. C’était en avril dernier.
Son agence lui a envoyé un mail quatre jours avant le début des répétitions de “La Flûte enchantée”, le ballet dans lequel elle devait jouer le rôle de Pamina, pour l’informer qu’elle ne pouvait plus participer. La direction du Hamburgische Staatsoper estime que son intégrité artistique ne peut être préservée si l’interprète est enceinte. Un retour inattendu et doux-amer.
Julie Fuchs agit actuellement avec désinvolture, affirmant que ce n’est pas grave. Elle trouve cependant toujours étrange que « des règles de fonctionnement d’un théâtre, qui peuvent être plus ou moins strictes, fassent qu’on décide pour une femme enceinte, plutôt que ce soit elle-même, son compagnon, ses médecins. ” De plus, poursuit-elle, “Je ne voulais pas que les gens qui allaient voir que je ne chantais pas à Hambourg puisse imaginer que je ne le faisais pas parce que j’étais enceinte, fatiguée ou empêchée.” Laisser cette pensée sans contrôle est une entreprise risquée pour toute femme, mais surtout pour les artistes indépendants. Surtout que ce n’est pas le cas !
J’avais déjà informé l’opéra que j’étais enceinte à trois mois. Le fait que je n’étais pas obligé et que j’aurais pu attendre est vraiment respectueux envers moi. “Et le jour du premier, je n’aurais pas été enceinte de plus de quatre mois”, note-t-elle d’un ton grave. Pourtant, des discussions ont eu lieu entre les deux parties entre son annonce et la décision fermée.
Enfin, le décor sera changé pour ces quelques minutes que l’Opéra de Hambourg avait jugées délicates pour elle. De son côté, elle pourrait continuer à préparer son rôle, en utilisant les navettes entre son domicile à Avignon et Paris pour rencontrer son professeur et son coach ; elle avait déjà réservé ses vols… Tout irait bien. Mais rien n’a été fait et rien n’a été négociable.
Avant cet épisode, Julie Fuchs n’avait aucune indication selon laquelle elle aurait été victime d’une quelconque forme de discrimination ou de traitement injuste dans le cadre de ses activités professionnelles. Ou, sinon, cela pourrait être lié à son âge. Le choix est d’arrêter ou de doubler. Les décideurs, quant à eux, comptent sur la jeunesse d’aujourd’hui pour apporter du sang neuf et de l’innovation.
Alors peut-être ont-ils peur des jeunes parce qu’ils n’ont pas fait leurs preuves et ont peur de leur donner une chance, estime celle qui a fêté ses 34 ans il n’y a pas si longtemps. Mais son agent agit aussi de manière paraventuelle : En fait, elle explique que beaucoup de choses passent par lui. “Il arrive souvent qu’on ne connaisse pas le dernier mot de l’histoire.”
Au-delà de l’épisode lui-même, désormais entre les mains des avocats des deux côtés, Hambourg a fait office de détonateur pour Julie Fuchs. Elle qualifie l’environnement de « grand tabou et silence sur la grossesse » après avoir réalisé, après avoir reçu de nombreux messages de femmes, qu’il y avait beaucoup de stigmatisation et de silence autour du sujet.
Certains chanteurs lui ont raconté des histoires personnelles, sur des sujets variés mais rarement à leur profit. “J’ai été la première surprise”, dit-elle avec assurance. “Je n’avais même pas réalisé qu’il y avait un tel manque de parole, même dans mon propre environnement.” Elle perd la mâchoire et dit : “Il faut qu’elle soit active dans son optimisme.” Raison de plus pour agir maintenant. “Je crois vraiment que tout le monde a besoin d’être éclairé de quelque chose.”
Retour de décembre
En 2012, Fuchs a partagé la vedette avec Ruggero Raimondi dans le rôle de la « marraine » dans Tous au Opéra. Lors des funérailles télévisées de Johnny Hallyday à l’église de la Madeleine à Paris fin 2017, elle a chanté l’Ave Maria de Franz Schubert. Sur les réseaux sociaux, Julie Fuchs est le plus souvent vue comme juliefuchssoprano.
Julie Fuchs commence les cours de violon à l’âge de sept ans et étudie le solfège et l’histoire au Conservatoire d’Avignon. Elle chante dans des genres variés (pop, jazz, etc.) avant d’être choisie pour faire partie d’une chorale européenne, « Voices of Europe », et elle tourne en Europe avec eux.
Enregistrée avec Björk, elle chante “Which was the Son of” de Arvo Pärt. Cet événement marque un tournant dans sa jeunesse musicale puisqu’elle découvre l’envie d’étudier le chant. Elle commence à donner des cours privés de musique classique et de théâtre à l’âge de 18 ans.
Le Conservatoire de Paris, largement considéré comme le premier conservatoire de France, a accueilli Fuchs en 2006. Elle dans “L’amour masqué” de Messager et Susanna dans “La Buse de Figaro” de Mozart sont ses débuts sur scène.
Elle a rencontré et entretenu des relations avec des artistes au cours de son passage au conservatoire, notamment le pianiste Alphonse Cémin et les fondateurs du groupe français de musique classique contemporaine Le Balcon, avec qui elle continue de travailler aujourd’hui.
Au travail avec Julie Fuchs
Jouer le rôle de Galatée au Festival d’Aix-en-Provence est le parcours de Julie Fuchs depuis ses études. Fuchs débute sa carrière en 2013 à l’Opéra de Zurich, où elle interprète plusieurs rôles. Cela inclut Marzelline dans « Fidelio », Morgana dans « Alcina », Susanna dans « Le nozze di Figaro » et Angelica dans « Orlando ».
Son contrat d’enregistrement avec Deutsche Grammophon a été finalisé en 2014. “Oui !” est son premier album, et il est maintenant disponible. L’année suivante, elle rend hommage au répertoire français des années 1930-1940.
En 2015, Fuchs fait également ses débuts à l’opéra à l’Opéra de Paris, interprétant le rôle de La Folie dans Pierre de Rameau. Elle fait également ses débuts à l’opéra à l’Opéra de Zurich dans le rôle de la comtesse Folleville, une pièce de Rossini.
Cette superbe femme a chanté lors de l’événement télévisé en l’honneur de la fête nationale à Paris, sous la Tour Eiffel. Elle fait ses débuts au Festival de Salzbourg la même année, en chantant la section soprano de la Grande Messe en do mineur de Mozart.
En 2016, elle fait ses débuts sur scène dans le rôle de Musetta dans “La bohème” à l’Opéra d’État de Bavière de Munich. Lorsqu’elle était productrice, elle a travaillé avec le BBC Symphony Orchestra aux Proms. Elle fait ses débuts dans l’illustre événement du sud de la France Chorégies d’Orange. La presse salue ses débuts dans le rôle de Marie dans “La fille du régiment” de Donizetti lors de sa première année à Vienne.
Pour les mises en scène de l’Opéra National de Paris 2017 de “Falstaff” de Verdi et “Trompe-la-mort” de Lucas Francesconi , Fuchs reprendra son rôle d’Esther. Incarnant Zerlina dans “Don Giovanni”, elle fait également un retour triomphal au Festival d’Aix-en-Provence. Elle fait également ses débuts sur scène dans le rôle de Giunia dans “Lucio Silla” au Teatro Real de Madrid.
Débutée en 2018 à l’Opéra Royal de Versailles dans le rôle de la Comtesse Adèle dans “Le Comte Ory”, elle incarne ensuite Morgane dans “Alcina” au Théâtre des Champs-Élysées. Elle joue également Poppea dans “L’incoronazione di Poppea” à l’Opernhaus Zürich. “Orphée aux enfers” à l’Opéra d’Avignon est sa dernière représentation dans le rôle d’Eurydice.
Avec ses débuts dans le rôle de Donna Fiorilla dans “Il turco in Italia” de Rossini à l’Opéra de Zurich en 2019, Fuchs fait un retour triomphal sur scène. Dans “La mort d’Abel” lors du Festival de Pentecôte de Salzbourg, elle joue le rôle d’Ève.
A l’Opéra de Paris, dans une nouvelle production saluée par la critique et faisant appel à des danseurs contemporains, elle fait ses débuts sur scène dans le rôle d’Emilie/Fatima dans “Les Indes galantes de Rameau” à l’automne.
Sa dernière performance de l’année était celle de Norina dans une nouvelle production de “Don Pasquale” à l’Opéra de Zürich. Simultanément, cette année-là, elle fait l’objet d’une tempête médiatique à cause de sa grossesse, ce qui la conduit à se retirer de son rôle de Pamina dans “La Flûte enchantée” à l’Opéra d’État de Hambourg.
La couverture médiatique qui l’a entouré a mis en lumière les progrès qui restent à faire en matière de droits des femmes dans le monde de l’opéra. L’album Mademoiselle, une compilation de pièces de Bel Canto, était sa deuxième sortie sur Deutsche Grammophon ; il présentait des compositions inédites.
La saison 2020-2021 de “Don Pasquale” à l’Opernhaus Zürich marque les débuts sur scène de Fuchs dans le rôle de Norina. Une première représentation de Fuchs dans le rôle de Pamina dans “Die Zauberflöte” à l’Opéra nationale de Paris aura lieu en 2021. Et ses débuts à l’opéra ont eu lieu dans le rôle de Fiorilla dans “Il Turco en Italie” au Teatro San Carlo.
Dans son rôle-titre dans “L’incoronazione di Poppea”, Julie est revenue à l’Opernhaus Zürich pour ouvrir la saison 2021-2022. Ses débuts sur scène furent dans le rôle de Mélisande dans “Pelléas et Mélisande” au Gran Teatre del Liceu.
Dans “Les Noces de Figaro” au Théâtre Real Madrid, elle reprend le rôle de Susanna. Elle met en scène La Folie (Platée) à l’Opéra National de Paris l’été. Débutant sa saison au Festival Rossini, elle interprète le rôle d’Adèle dans “Le Comte Ory” en fin de saison. Pour sa première interprétation dans le rôle de Giulietta dans « I Capuleti E I Montecchi » de Bellini, Julie revient à l’Opéra national de Paris pour lancer sa saison 2022-2023.
